铜镜作伪的种种手法

龙武生

      近年来，随着“镜友”的不断增多，古代铜镜的收藏价值也在不断地攀升，但另一方面也产生了一些欺诈现象，其中，很重要的一点就是铜镜的作伪。为此，不妨结合专家们的意见和自己的体会，我谈一谈铜镜的辨伪问题。

　　首先，要熟悉“真镜”，要对铜镜的发展历程有所了解，各时代铜镜 的种类与纹饰特点要心中有数，起码应知道早期的铜镜上不应出现后代铜镜上常出现的纹饰或铭文。

　　铜镜作伪往往会留下一些蛛丝马迹，从铸造角度讲，古镜一般是用泥范铸造，所以，有可能在铜孔深处残留有泥土（如果传世的或长期使用的镜子， 因穿绳索或绦带原因，可能铜孔也不会留存泥土），这种泥土不是地下的泥土，而是范的残留物，因经过高温，附着在镜上，也比地下的泥土难清除一些。但如果是 用现代失蜡法铸造，则如前所述，一定会留有烧结后的白色石英砂残留物，在镜孔处一看便会知道。此外，还可看镜，在铜孔茬口处用小刀轻刮一下，如果胎是黄 铜、红铜，而该镜的图纹是汉唐镜的特征的话，则有可能是伪镜。因为古镜往往是具有一定含锡量的，胎体为白色，特别是唐镜更是如此。

　　另外，铜镜埋藏地下难免锈蚀（含锡量低的宋镜更易锈蚀），这种锈蚀是经过了一个漫长的过程，它的绿锈较为致密、深厚，与镜胎结合较牢，不易 脱落（但“黑漆古”类镜从内鼓起的锈泡除外）。而人工做出的锈则较浅薄，无厚重感，可用缝衣针探一探，挑一挑，如果是用类似于绿松石类的物质粉末粘上去的 话，则易于脱落。如果是用石绿等颜料拌砂粒粘上的话，则较容易洗掉，当然，这是早期作伪法，也是最愚蠢的办法。

　　“黑漆古”与“水银沁”也不可不查。“黑漆古”多在南方出土，“水银沁”多在北方出土。古人使用的镜子本色应是白色，或白里泛黄，这是因埋 于地下经过漫长的岁月才形成今天所见的模样。这两种外表的镜子初看上去似乎有锈，但实际上用手一摸，镜子表面都是光滑的，就因为它外面有一层透明的玻璃质 物质，如果说它有深绿或翠绿色的锈存在的话，那么，它也只在包装里面。如果用手还摸不出所以然的话，也可以用高倍放大镜（便携式显微镜）查看。调准焦距 后，你便会发现，铜镜表面有一种类似瓷器的那种冰裂纹出现，这种冰裂纹通常肉眼无法看出，因为它这层玻璃质不象瓷器的釉那么厚、那么明显。而喷树脂漆作出 的镜面则不会出现这种冰裂纹。

　　现代方法作伪是目前铜镜鉴定中的一个新课题，但只要我们仔细观察与思考，仍能加以辨别。第一是看轻重。如果接触真镜的时间长，自然就对轻重 很敏感，孰轻孰重，用手掂量一下便可作初步的判断；还要学会听声音。如果是完整的汉唐镜，可用细铁丝或小绳穿过钮孔提起来，用手指甲背敲弹一下，它定会发 出清脆声音，如果是压制出的或有其它毛病的则声音特殊。再有就是看花纹。现代方法制出的镜子很规整，给人以一种“太像真的”、“太完美了”的感觉。因为古 镜系手工制模，不可能很规整，太规整了便有些不符合古镜铸制的规律。还有是看构图。因为物以稀为贵，罕见的铜镜自然价格便高一些，作伪者便通过电脑设计制 作一些从未见过的品种，所以，“镜友”们应多长个心眼，多问几个为什么，以减少不必要的损失。

丞子